最後一張圖，女子面前海面和男孩，篝火在男孩身後亮起，幾片流雲在墨藍的天空遊蕩。
幾個男孩已經將被擋在綠化叢後面的木材清理了出來，木材高為4厘米左右，寶塔高約十米，下面五米按照基底的大小搭起來，大約需要74根木棍，往上開始縮小，逐漸收束縮小，起碼還需要40根。
“斜著點，對。”李洵站在門口協助胡偉將工具梯運出來。
雪梅也從隨後鑽了門來，拿著手裡的一餅白色的尼龍繩，道，“我們可以用這個固定。”
白維多簡單算了一下，道，“我們還缺10多根現成的木棍。”他轉向放下工具梯的胡偉道，“看起來這個任務只有你能勝任。”
胡偉爽快應了下來，現在的工作他得心應手，顯得幹勁十足。他指揮白維多搬過去工具，自己則轉身去找能處理大塊木材的趁手工具。
姜易手上還有傷，主要的工作就是看著大家。
不過她觀察到，大家在一起做一件事的時候，似乎又將憂慮拋諸腦後，有說有笑，就連江陽也變得正常許多。
人類將自己融合更大的整體中，是為了對抗那些對個體來說幾乎是毀滅性的災難，當人家加入志願救援隊伍，心裡所升騰起崇高而無所不能的心靈激盪，是從未融入過集體的人們難以體會的。
受限於工具梯的高度，他們將寶塔分為上下兩部分，然後採取人工的辦法將上下塔身組裝在一起。這樣做既可以加快速度，也可以根據高度隨時調整。不過這個過程中最耗時最費力的過程當然就搬運木棍，胡偉提議先用粗硬的尼龍繩搭出人工軌道，然後從軌道上將木棍拖過去。
這個方法聽起來不錯，但是可惜他們手上的尼龍繩直徑較小，除非將六根尼龍繩結成一股。
不過，編這麼長的尼龍繩的時間大家已經將木棍生搬過去了，所以大家或拉或抬或捆上之後滾過去懸崖邊，走到一半，大多腰痠背軟，體驗了一把古代修宮殿時奴隸的工作狀態。
胡偉鋸完木棍，還去一樓臥室剪下半截床單，又麻煩姜易去廚房拿來動物油脂，沒有的話植物油也行。
“你是想做火把嗎？”姜易還真有點佩服他。
“聰明，之前去野營穿越的時候學會的，到時候點火能用。”
“是要從廚房點過去？”
“那倒不必，李洵在雜物房找到了兩盒火柴。”
姜易不再言語，實際上，一下午她都有些不安，她大多數時間坐在沙發上看那幅從鏡子中搶回來的手卷。相比69期上發表的《創造》，這幅手卷看起來實在是太貧瘠了。
時間漸漸過去，遠處幾人已經爬上工具梯，將寶塔上部分固定在正確的位置上。
姜易又從頭到尾回想這個世界的疑惑，最開始的篝火，已經確定了含義，是手卷中最後一幅出現了。也就是大家來到的時候，正是畫家描繪故事結束的時候，然而，別墅中還有完全屬於畫家本身存在的畫室，那裡記錄著她引以為榮的作品。
可以說，鏡子中的怪物，都是畫家未來的創造，那些光怪陸離，對恐懼生物獨特准確的表達。
除此之外呢，畫家還有這幅手卷，一本幼時開始創作的歷險故事，都是男女兩人，除了對藝術的追求，畫家是否也在渴求感情。
畫中那翩翩風度，舉止合體的男子，也是畫家的創造。一個能夠和她一起冒險、足以與她匹配的男性。但是，但是，姜易會想起鏡裡恐懼的世界，即使是作者，她能保證控制那些生物不侵蝕她的思維領域嗎？
畫家創造出傾心的男子，最終在手卷中分離了，為什麼，如果只有男子一個人離開，畫家去了哪裡？